"君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这首《夜雨寄北》原本是晚唐诗人李商隐在身居异乡巴蜀时，写给远在长安的妻子（或友人）的一首抒情七言绝句。
诗文构思新巧，跌宕有致，言浅意深，语短情长，具有含蓄的力量，千百年来吸引着无数读者，令人百读不厌。
今天壹心带给大家的这首《夜雨寄北》由著名笛子演奏家、作曲家马迪先生创作的排箫曲。
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曲子巧妙的借用了诗中“夜—静—思”、“雨—动—情”的意境，为我们展开了一幅雨夜思亲的画卷。
其间，完全没有华丽喧嚣的炫技部分，而是突出气息的变化与旋律的写意，使聆听者很容易就将自己设身处地的投入进去。第一段，宁静的散板，貌似简单的两个低音do，却要求气息通畅而浑厚，来模仿钟声。力度由强渐弱的变化，犹如余音缭绕。接着是音阶上下行的滑动来模仿风声。真是秋风瑟瑟啊！当幽雅的慢板缓缓响起，我们仿佛置身于一个秋雨绵绵的夜晚，偌大的庭院里竹影摇曳、桂花满地，灯下的离人，手捧书信，茕茕孑立，形影相吊。曲作者马迪先生不愧为“长安乐派”代表人物，他所创作的一大部分音乐的题材都来源于古诗词，这首作品也不例外。自古秦地多悲歌，作曲家选用中国汉族传统调式中悲切的商调式来描写古诗中的这一场景，而音乐的旋律则完全采用陕西音乐风格。整个慢板的前四句，平缓而略带忧伤，仿佛是诗人的内心独白。接下来的四句，随着乐思的发展，是前四句在音域上高八度的一个“加花”重复，思乡之情更加浓烈。在简短的一句弦乐模仿后，排箫发挥其音阶上下行来回滑动的演奏特点，刻画出诗人面对这样一个雨夜，怎不思绪万千，心底泛起了层层涟漪呢？接下来的一段散板，实为散而不散的一个乐段。从节奏上看是一段自由的旋律，而从旋律上看，却是每个乐句或为八度重复、或为音阶上行或下行的模进。而上下行的音阶滑动则是对风声的模仿，更像诗人对故人思念之情的一种宣泄。随着音阶滑动的停止，诗人的思绪又回归现实，音乐也再次进入慢板。这是第一部分的再现，前四句是一个起承转合的结构。但笔者以为，再现段在演奏时要较第一段的慢板稍稍流动一些。可以理解为诗人对故人重逢，“何当共剪西窗烛”的一种憧憬。尾声部分是一个逐渐下行的旋律线，似乎是一声叹息，依然“君问归期未有期”，而伴随叹息的只有瑟瑟的秋风…图文来源于音乐时光，版权归原作者所有，侵权必删。
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